Sieben neue Landschaftsopern

Meeresgestade, Waldlichtungen, Wegkreuzungen, Schluchten und Grotten: Die Landschaft bot dem Musiktheater schon immer eine eindrucksvolle und atmosphärische Kulisse. Beim Festival Rümlingen vom 15. bis 18. August dreht sie für einmal den Spieß um und setzt sich selber "In Szene" – mit sieben "Landschaftsopern". Auf diese Weise lässt sie sich in einem zwei- bis dreistündigen Rundgang erwandern und dabei erschauen, erhören und ergehen. Die Natur selber, die Umgebung wird zum Spektakel.

So bietet der Österreicher Peter Ablinger einmal mehr Gelegenheit zum freien Hinhören, wie er es vor über zwanzig Jahre bereits für Rümlingen entwarf, als er damals Stühle in die Landschaft stellte. Dieses Mal auf Orientteppichen ruhend, kann das Publikum die Landschaft neu und durch sanfte Schleier hindurchsehen, hören und erleben. Dazu wird Minztee gereicht.
Der junge Schweizer Mauro Hertig, der bereits vor zwei Jahren für das Thema "Glocken" ins Baselbiet kam und eine stimmungsvolle nokturne Performance zeigte, entwirft eine Szenerie am Ort eines kleinen Flughafens.

Mischa Käser aus Zürich wiederum lädt ins lauschig-wilde Waldtheater, und auf dem Dorfplatz baut Ruedi Häusermann seine "Tonhalle" auf, ein eigenes Opern- oder Konzerthaus, eine kleine Scala oder eine Mini-Elbphilharmonie auf dem Dorfe, sogar mit enthusiastischem Musikliebhaber, der durch den Anlass führt, aber doch ganz intim für das Publikum.

Mit dem Komponisten Manos Tsangaris ist ein weiterer alter Freund Rümlingens mit von der Partie, der die Natur belebt und zum schwingen und singen bringt. Erstmals hingegen konzipieren und komponieren Barblina Meierhans und Clara Iannotta, zwei junge Stars der Neuen Musik, für das Festival.
Und natürlich kommt auch der Mensch bei diesen Landschaftsopern ins Spiel, wenn auch nicht als pechschwarzer Bass, als leidenschaftlicher Tenor oder als wahnsinnige Koloratursopranistin, sondern doch momentweise singend – und vor allem als hörender Teil eines Ganzen, eine Landschaft, die sich ihm hier auf eigene und neue Weise erschließen mag: in einem zulassenden, wenn auch längst nicht passiven Hören, wie Ablinger schreibt: "also ein Hören ohne Subjekt? / ein Hören ohne Mensch? / – zumindest ohne menschelnden Mensch / ein Wir-Hören? / ein Uns-Hören? / ein Umhören? / ein Aufhören!"

von bz